古物 老物 棄物
李明則以「拾到寶」概括他近期的系列創作。「拾到寶」仿佛是一部描寫老物件的影片，時光在上面緩緩流淌著，許多記憶悄悄浮現，空氣中飄散著零星的傳說，打破了日常的庸俗。
李明則幾年前開始在高雄大樹打造了一處僻靜的宅居，盆景、植栽、老物件以及拾得的各式各樣的棄物，散滿整個空間，以一種獨特的癖性與品味自成世界，而把塵俗阻絕在竹圍籬之外。這似乎是一個與世隔絕的所在，生活與藝術的邊界模糊；畫家終日游移在時光之中，在老物件裡搜尋歲月的痕跡，也在生活中品嘗光陰的餘味。他的空間裡盡是些鏽蝕的鐵物、龜裂的水泥板、紋理深邃的朽木和斑駁的老物件；而那個滄桑的老火缽以及襯墊小茶壺的破裂陶片，更襯托出老茶的淳潤與山茶的苦甘。走進畫家的日子裡，我們看到他似乎終日耽溺在物件中，緩緩咀嚼自己的歲月。
以「拾到寶」作為展覽主題，不僅指出創作的素材與主題，同時也揭示了他的藝術調性。李明則一向熱中於老物蒐集，凡存在記憶深處的物件都是他獵取的目標，「收藏」可以說是他生活中重要的一部分；他是一個「老物痴」。他的「老物」除了民俗物件外，也包括經絡圖的雕板、道教圖像等，甚至還有破鐵鍋、鏽蝕的鐵物、椅子的骨架、碎裂的水泥板等四處蒐尋來的「棄物」。對藝術家而言，「民俗物」、「老物」、「朽木」、「棄物」....，撿拾回來的都是「寶」。
物件因著時間的淬鍊而顯得獨一無二，就像每一個不同的人生一樣。浪漫主義者認為，廢墟能激起強烈的情感，因為面對往昔歲月讓人產生震顫；而老物則在不斷流失的時間中敘述著過往的故事，讓人懷念依賴。或許時光彷彿可以回溯，只是鮮艷、濃重的色彩，已然被稀釋、淡化，掩藏老物深處的是遺落在那個破敗世界中的種種人情世故；而零星飄散的傳言，卻打亂了庸俗的現實。李明則的世界似乎帶著幾分孤寂感，卻也更接近自己的憂思。
鄉愁的邊緣
《蚌殼精》尺幅不大，卻是一件史詩般的巨構。此作以紙漿塑成蚌殼半張開的形狀，裡裡外外鑲滿各類物件，其中不乏他蒐集來的珍玩；刺繡老虎及仙鶴、瓷器仙桃花瓶、玩具奔馬、泳裝玩偶，以及皮偶的剪影……奇詭荒誕，迷人心竅。《蚌殼精》似乎把我們推進了一片奇異幻境中，在那裏，時間無限寬闊，物件碎片轉為純淨。李明則透過創作進行一場淨化儀式，藝術家任意穿行其中，進行替換、修補、重構，荒蕪的歲月轉為精純的懷想，產生深深的依戀。
《騎虎難下》以電動馬達啟動童年的歡聲笑語和單純的快樂。李明則使出渾身解數，透過不斷的操作和轉換，將「張天師騎虎」的民俗圖像，以「騎虎難下」的雙關語，用「詼諧」彌補敘事的遺漏，將童年的片段疊合為一完整的文本，渴望一個天真爛漫的彼處，尋找一種返老還童的可能。
《蚌殼精》與《騎虎難下》都以象徵的手法與多愁善感的語調，懸宕在鄉愁的邊緣；而《那鶴》、《大展鴻圖》、《鳳凰春意鬧》、《開滿了花》則訴諸常民語彙，那些喜氣洋洋的刺繡、吉祥的圖像，直接挑起了對昔日的依戀之情。依戀是一種即刻懷舊，那都曾經是藝術家熱情、溫馨童年的一部分；而漫畫裡的諸葛四郎及蒙面刀客、疊羅漢等皮偶身影，更是那個年代不可缺少的戲分。《自己的武林》、《俠客》則重新架構了一個夢幻場景，試圖敘述那個已然模糊的童年記憶。《自己的武林》中現身的都是偶戲人物，「月光假面俠」充塞著整個童年，形成一方「自己的武林」；《俠客》隱身在一團生鏽的鐵線間，以素色線描細細闡述一段江湖傳奇，而出沒在山林間的「劍俠」，神秘詭譎，彷彿各大門派論劍江湖，各顯絕學。
對童年的迷戀，揭示一種鄉愁，也揭示人到中年的普遍憂鬱。
物的輪迴轉世
在「拾到寶」系列中，李明則援引「神物」——紙漿——發展出獨門的藝術手法，進行創生化育，開鑿出一片洞天。他以紙漿在老物上圍塑出一方方可供馳騁的「江湖」。「江湖」是遠離現實的所在，是俠客們的活動空間、藝術家揮灑的天地；那裡存在著一種無限，既是藏身之所，也是邊緣地帶，那裡是真正的烏托邦。
他用紙漿修補木頭殘片，接續已然失落的那一段生命史；紙漿也用來填補腐朽的老物，重新建構那曾經的輝煌歲月。紙漿以新的「造物」強力介入朽敗的自然物或破毀的棄物中，轉化其物質的調性，引發可能的重生。這種強行介入，令依附其上的老物或斑痕得以征服時間的傾頹。物件上的紋理在作品上形構時間的虛實，生命經驗在記憶中拼貼、覆蓋，組織這些斷裂的罅隙，重新找回自己，並藉由時間的堆疊而輪迴轉世，終於展開真正屬於自己的那一方方的「江湖」。
此外，《牧谿柿子》摒棄繁瑣的敘述，藉助紙漿讓物件還魂重生，卻指涉了遙遠的南宋時代，《皺紋》則將年輪延伸為歲月痕跡；兩者都饒富禪機，讓人會心。《格陵蘭望眼鏡》、《黑鍋》、《牡丹花》中，老物歷經幾番輪迴，均已改頭換貌，全新面世。《露出馬腳》、《黑與白》、《黑桃K》、《站在枯樹上》、《觀音圈》....等，也都透過紙漿的神奇化育，意蘊顯得飄忽而耐人尋味。物件的新貌總是跌出時空的邊緣，進入過去和未來，最終卻散落在我們於腦海中，揭顯某種微細而曖昧的心思。
在物件中尋找自己
對於年少時經驗的懷念，那種曾經的繁華，還有街坊市井的味道和童年的五光十色——老店街的人物、色彩、氣味、聲音——那些鄉愁碎片似乎散發著微光，歷歷如縷，宛若就在眼前。畫家以離奇的鑲嵌手法及隱喻的思維方式，喚引出一片如詩如幻的光景，讓我們思慮千縷，通向莫大的空虛；另一方面，其開展的物件奇觀，總和現實之間保持著某種拉扯與張力，形成反思空間，我們得以在其中尋找自己。
「拾到寶」是一部詩集，一部難以被翻譯的詩集。