新空間的開幕展《流光》，焦結了21位藝術家作品，李政勇說，受馬奎斯的小說《流光似水》所啟發，希望如小說中兄弟倆玩耍的遊艇，以及想像中一盞打破的燈，能讓光線如水一般地洩流出來，讓遊艇行船，甚至整個城市都沉浸其中。「那種奇幻、浪漫、詩意和豐富的想像，對我而言即是藝術的核心」希望藉由21億藝術家作品中的流動與光，讓巷弄中的藝術空間也像是場奇幻之旅。「藝廊向外的櫥窗，不會受限於營業時間，隨時能與附近居民互動」李政勇期許。
《流光》展出的藝術作品，包括大卷伸嗣的《重力與恩寵》，透過不鏽鋼板和LED燈的組合形成轉動的光與影，讓人彷彿身處於水波中；藝術家謝鴻均特別為新空間創作的《記憶的皺褶IV》則是象徵著安卓藝術交疊的歷史。
賈藹力的繪畫裝置《杜伊諾哀歌》藉由水的液態、固態到氣態的變化，對應列寧的圖像，在水氣變化中訴說革命的浪漫；菲律賓藝術家布恩．卡路拜恩將書籍重組編織成吊床的《激情與革命》也反應了殖民、去殖民之間的角力與流動。
前台北市立美術館館長，東海大學教授林平指出，當代的畫廊應該扮演「中間人」角色，除了居中照顧藝術家和藏家，也是空間的中間人，具備規畫空間的能力。另外，畫廊也是創造關係的空間，「國際化不是走到國外就好，而是要創造關係，要在藝術家、藏家、策展人間建立起關係，讓藝術的價值能轉換」。
賈藹力的繪畫裝置《杜伊諾哀歌》藉由水的液態、固態到氣態的變化，對應列寧的圖像，在水氣變化中訴說革命的浪漫；菲律賓藝術家布恩．卡路拜恩將書籍重組編織成吊床的《激情與革命》也反應了殖民、去殖民之間的角力與流動。
前台北市立美術館館長，東海大學教授林平指出，當代的畫廊應該扮演「中間人」角色，除了居中照顧藝術家和藏家，也是空間的中間人，具備規畫空間的能力。另外，畫廊也是創造關係的空間，「國際化不是走到國外就好，而是要創造關係，要在藝術家、藏家、策展人間建立起關係，讓藝術的價值能轉換」。