2022 香港巴塞爾藝術展

「織品、家屋與水」探尋瑪莉娜‧克魯斯的藝術實踐，呈現藝術家橫跨時間與與媒材尺幅的近期作品系列。克魯斯的創作環繞其家族記憶與歷史，家族故事與存物記憶是藝術家近十多年來持續編織的一張創作之網，這張網除了交織著藝術家的母系三代故事外，也織紡入觀者欣賞作品時所勾起的各種回憶。它就像一個有機體般的不斷成長，以聚焦於衣物細節與表情的各種樣貌，持續演繹出一幅幅交揉著女性身體與生命、時間與記憶、歷史與傷痕的人生風景。在克魯斯的作品中，水一直是災難性的日常元素。她在哈格諾伊市的老家房子常常受到洪水侵襲，以至於洪水幾乎變成了日常的災難，內化在房子的建築中，也成了藝術家在畫中的鮮明佈景。那些液化的痕跡影射了反覆的糟糕天氣或可怕的氣候變化，讓水成了作品美學的重要部分。派崔克・佛洛雷斯曾於專文「水之隔膜」中寫道：「重新審視我們觀看克魯斯作品的體驗，會讓我們思考一個較廣義的問題：是什麼決定了她的創作形式？一個重要因素是她作品的主題，衣物和房間，皆有內部和外部的雙面性，也都是皮膚和身體的棲身之所。畢特里茨・柯倫米娜（Beatriz Colomina）在選集「性和空間」（Sexuality & Space）中的文章以哲學家華特・班雅明（Walter Benjamin）關於「痕跡」的一段引言作為開頭。我之所以引用，是因為這一段跟克魯斯對於記憶的情感政治有很多共鳴。班雅明在論述中說，「生活就是留下痕跡」。柯倫米娜認為這段論述突出了「內部空間的誕生」。…….克魯斯的創作聚焦的就是這些層面，她把「水」這一元素變成了另一重維度，並組合了主要的三重比喻：布料、內部空間、水。…….就像是班雅明關於「痕跡」的論述一樣，在這個凌亂的畫布上刻下的是一系列不斷遷移的記憶，它們包裹著物體，讓它們從原本的過時、混亂、懷舊的停滯狀態釋放出來。」